Manuel Gómez Carrillo y el nacionalismo musical auténtico

No es la primera vez que el Profesor Traversa aborda la personalidad de don Manuel Gómez Carrillo (1883-1968). Prueba de ello son sus respectivas ponencias en el Instituto Nacional de Musicología Carlos Vega, en el Salón Dorado del Teatro Colón, en el Instituto Nacional Superior del Profesorado de Folklore (hoy departamento de Folklore de la UNA) y en diversas publicaciones cuyo detalle se desliza como notas a pie de página, a lo largo de la presente investigación. Sin embargo, cabe aquí destacar, que esta es la primera oportunidad en que, a modo integral, abarca tanto los aspectos biográficos como musicales de quien fuera este maestro santiagueño, devolviéndolo al lugar que merece dentro de la historia musical argentina.

El contenido de este libro está dividido en 4 partes. En Instantáneas biográficas, el Profesor Traversa recorre, justamente, los detalles biográficos más importantes en la vida de Gómez Carrillo. En la segunda parte, luego de repasar los antecedentes de la folkmusicología local y de resaltar las reconocidas condiciones de recopilador y difusor de don Manuel, contextualiza su Plan general para la recopilación y popularización de la música nativa santiagueña en el ámbito musicológico local, demostrando que la musicología argentina le debe el título de Iniciador de la folkmusicología nacional. En la tercera parte, el autor expone sus propios conceptos sobre el nacionalismo musical y confronta la concepción ideológica de Gómez Carrillo con el análisis de algunos ejemplos musicales tomados de sus composiciones más destacadas, verificando la Autenticidad folklórica en la producción académica de don Manuel. El Apéndice contiene –entre otros aportes al tema–, la transcripción de parte del material de archivo que sirvió como base documental para la presente investigación.

Tal como manifiesta la Licenciada Cecilia Tapia en el Prólogo de la presente edición, este libro es una obra indispensable. No sólo porque rescata del olvido a un creador fundamental, sino porque ofrece una lectura lúcida de la formación cultural de la Argentina moderna: de sus redes educativas, sus influencias europeas, sus tensiones entre centro y periferia, entre tradición y modernidad. El autor nos muestra que el origen de la música argentina está –sobre todo– en los patios, los ríos y los quebrachales de tierra adentro.